"サイズ（cm）　男雛 7.6/女雛 5


状態良好です。


艶やかな黒塗台に映える、珊瑚の柔らかな紅。
金屏風を背に、簡潔な造形の内に雅味を凝縮した一対である。

まず目を引くのは、素材そのものがもつ自然の景色であろう。
桃色から乳白へと溶け合うグラデーションは、
染めや彩色では決して得られぬ、海中で育まれた有機の妙。
とりわけ男雛の両袖や袴に現れた斑紋は、作為を超えた天然の意匠であり、
作者はその流れを断ち切ることなく、むしろ活かす方向で刃を進めている。
素材を支配するのではなく、素材と呼吸を合わせる姿勢が見て取れる。

造形はきわめて簡潔だ。
丸みを帯びた胴体に対し、
水平に広がる男雛の袖は抽象化された平安のフォルムを思わせ、
装飾過多に陥らない節度がある。
一方、女雛は裳の裾をやや開き、
安定感のある円錐形にまとめることで、対の調和を図る。
いずれも面取りは柔らかく、珊瑚特有の艶を最大限に引き出す研磨が施されている。

面相は白色素材を嵌入し、きわめて細筆で描かれる。
目は伏し目がちに、口は小さく紅を差すのみ。
写実を追うのではなく、静謐を宿すための最小限の描写である。
装身具の金工、腰帯の組紐など異素材の取り合わせも巧みで、
珊瑚の温潤な光沢を損なうことなく、格を添えている。

裏面や底部の仕上げも丁寧で、
置物としての安定性を考慮した黒塗り処理が施される点は実用と美の両立を示す。
共箱の書「寿雅」は、その名の通り、寿ぎと優雅を併せ持つ意を端的に表す。

総じて本作は、珊瑚彫刻という素材価値に依拠するのみならず、
簡潔な造形美と節度ある装飾によって現代的な清新さを獲得している。
伝統的な雛意匠を踏まえながら、過度な写実や華美を避けたその姿は、
飾る場を選ばず、静かに春を告げる存在となろう。

小品ながら、素材・造形・仕上げの三位一体が高い次元で調和した佳品である。



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